內(nèi)涵
穿著樂(lè)福鞋可以打造出都會(huì)男人的摩登風(fēng)格，他們及時(shí)行樂(lè)，天生愛(ài)時(shí)尚，青睞輕松隨意的享樂(lè)。這種鞋從復(fù)活節(jié)直到十月都可以穿著，而且不必搭配短襪，英國(guó)品牌The Duffer of St. George的開(kāi)創(chuàng)人及主席Eddie Prendergast將這種特性稱(chēng)之為“隨意的，常春藤學(xué)院派的風(fēng)格”。更為重要的是，“這種男鞋簡(jiǎn)單卻一切恰到益處”，這是新興男鞋品牌Fin's的Alexandra Finlay的評(píng)語(yǔ)。她對(duì)鞋的要求是“不要太尖、太方，或鞋面過(guò)長(zhǎng)”。這名女設(shè)計(jì)師希望本人品牌的鞋子不要超過(guò)200英鎊，這樣客戶(hù)就可以買(mǎi)好幾雙她的樂(lè)福鞋，把它們像拖鞋那樣穿。美國(guó)時(shí)髦設(shè)計(jì)師Mark McNairy為Bass Weejuns設(shè)計(jì)的樂(lè)福鞋用流蘇、白色麂皮裝璜與制作，在風(fēng)格上顯得更為優(yōu)雅。英國(guó)公司Oliver Sweeney與Harrys of London遭到了啟示，也在本人的貨品中參與了這種設(shè)計(jì)元素。從Harrys創(chuàng)意總監(jiān)Kevin Martel看來(lái)，“這并不是美國(guó)風(fēng)格，而是歐陸風(fēng)格，是一種輕松、開(kāi)朗的藍(lán)色海岸風(fēng)格?！笔侨老狄埠茫菤W陸風(fēng)也罷，樂(lè)福鞋所代表的人群，興許是居住在東倫敦新興藝術(shù)區(qū)的Loft男人，或者是崇尚低調(diào)華麗的都會(huì)男士，樂(lè)福鞋所給予他們的精致與瀟灑，正是他們所追求的獨(dú)屬于本人的個(gè)性與檔次。

樂(lè)福鞋的英文原詞 是"Loafer"，"Loaf"一詞的本意指的是一種閑散的生活形式，而Loafer就代表著一群擁有這種閑適自在的生活態(tài)度的人。樂(lè)福鞋，多數(shù)指的是無(wú)鞋帶的平底或低幫皮鞋，特點(diǎn)是易穿易脫，是男性休閑鞋款中的經(jīng)典款式。
簡(jiǎn)介
相較于女性為了取悅他人不惜“削足適履”的悲壯，
男性在“穿鞋”這件事上就平和得多。但是，沒(méi)有呈現(xiàn)過(guò)九寸高跟男鞋并不表明男性對(duì)于鞋就沒(méi)有本人的追求。樂(lè)福鞋（loafer），這種整塊皮革向上包覆，并利用縫線(xiàn)與鞋面相連的休閑便鞋，盡管已有整整100年的歷史，至今仍然被男人垂青。
名人效應(yīng)
興許沒(méi)有誰(shuí)能比古琦（Gucci）更有資歷宣稱(chēng)樂(lè)福鞋正在回歸時(shí)髦舞臺(tái)。據(jù)古琦創(chuàng)意總監(jiān)弗里達(dá)· 賈娜妮（Frida Giannini）介紹，“馬銜樂(lè)福鞋是古琦檔案里具有有標(biāo)記性的單品之一?！?早在1979年，有名影星達(dá)斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）就曾穿著這款樂(lè)福鞋搭配短襪，呈現(xiàn)在電影《克萊默夫婦》（Kramer vs. Kramer）中；到了上世紀(jì)八十年代初期，《社會(huì)青年指南》（The Official Sloane Ranger Handbook）的作者Peter York與他的伙伴Ann Barr將古琦樂(lè)福鞋認(rèn)作為進(jìn)入社會(huì)根本的身份標(biāo)簽。到了1989年，作家Colin McDowell在本人的著作《鞋的時(shí)髦與幻想》（Shoes: Fashion and Fantasy）中形容樂(lè)福鞋是20世紀(jì)為有名的身份意味。而在美國(guó)，樂(lè)福鞋的經(jīng)典品牌Bass Weejuns，因被總統(tǒng)肯尼迪穿著而出名于世。這些曝光率極高的名人效應(yīng)使男人類(lèi)相信，樂(lè)福鞋與彰顯個(gè)人身份之間擁有著極為嚴(yán)密的關(guān)系。